专访电影拍照师刘勇宏:形象创造需求概念先行
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2019-06-17 00:00:00

从影迷到实在进入电影圈,刘勇宏花了七年时间。


二十几年前的夏夜,还在规划研讨所里做建筑规划的刘勇宏在书报亭里买了一期《电影故事》。在杂志里,他看到了娄烨、路学长和王小帅等后来被称为第六代导演的著作介绍。刘勇宏发现,m88.com这件作业离他很悠远,他离这群人也很悠远。可是,其时的他永久也想不到,几年之后,自己就置身在这样的环境中。

悉数就像做梦相同。从影迷到实在进入电影圈,刘勇宏花了七年时间。



从试验纪录电影开端


“实在萌发做电影的主意,其实是在上大学今后。”第五代电影著作是刘勇宏的电影启蒙,陈凯歌导演的《黄土地》《大阅兵》、张军钊导演的《弧光》对他产生了深化的影响,张艺谋的《红高粱》更是打开了他电影愿望的大门。

1997年,刘勇宏考上了北京电影学院拍照系的硕士研讨生。三年后的春天,刘勇宏从校园租了一台鲍莱克斯16毫米拍照机,装上十几本从朋友地下室库房找来的过期胶片,和导演雎安奇拍照了一部极具试验性的纪录电影《北京的风很大》


拍照师刘勇宏、导演雎安奇和拍照助理柳立君


这部电影把镜头对准老百姓,不断地抛出相同的问题,“您觉得北京的风大吗?”每个人都有不同的答复,有的怅然回应,有的答非所问。电影内容十分风趣,镜头也极具侵略性。摇晃的手持跟随着交游的路人,乃至没有放过公厕蹲坑的大爷。这种有些暴力的写实拍照办法,对其时的我国电影来说却具有革命性的含义。


《北京的风很大》


在前期的电影拍照中,胶片拍照机都十分粗笨,运动起来是十分困难的作业,底子不或许拿在手上进行拍照。到了五六十时代,电影技能革命性的前进带来了拍照方法的改造,设备的轻量化和小型化使得拍照愈加灵敏九十时代末,我国大概有十几家电影厂,出产的电影都依照标准的流程制造,拍照时需求运用脚架、轨迹或升降。除了纪录片,咱们很少能在剧情片中看到这样肩扛、手持以及天然光的拍照方法。而《北京的风很大》也注定是我国电影里程碑式的著作。



约束带来创造的自在


2002年,从德国回来、拍纪录片身世的导演李杨找到刘勇宏,说他喜爱达内兄弟的电影,想用达内的形象风格来拍照一部剧情片。刘勇宏曾经做过电视台的记者,也有一年多拍照婚礼录像的经历。李杨想找一位有纪录片拍照经历的拍照师,他是最合适的人选。所以俩人一拍即合,以刘庆邦的小说《神木》为根底,深化矿区拍照了电影《盲井》。这部电影在第53届柏林国际电影节上力挫《英豪》,获得了出色艺术贡献奖(银熊奖)。



电影里边有五分之一的戏需求在实在的矿井里进行拍照。考虑到井下操作的安全性与可操作性,刘勇宏挑选了细巧简便的阿莱16毫米胶片拍照机,以超16毫米格局进行拍照,在伸手不见五指的矿井里,安全帽上的矿灯是最首要的照明光源。


《盲井》


 

“咱们第一次下井拍照的地址是在河北省蔚县的一座私人小煤窑,场景在地下100多米的煤矿坑道里,里边常常发作瓦斯爆破和粉尘爆破。井下照明只要一些白炽灯泡和头顶的矿灯,其他的非井下用灯是不能带进去的。周围是不断陷落的回采地道,头顶不时落下煤块。在有安全隐患的条件下,拍照是带着惊骇的心思状况完结的。

在咱们预备第2次井下拍照的前两天,从前拍照的小煤窑发作井下塌方,矿主拒绝了咱们的拍照恳求。无法之下,咱们转到河南的义马煤矿持续拍照,这次咱们深化到地下300多米,相同无法运用电影专业灯具,只能靠矿灯来完结拍照。

 咱们其时用的是柯达16毫米胶片,最高的感光度只要ASA500,和现在以ASA800为基准感光度的高清拍照机是无法比的。尽管用了T1.3的蔡司镜头,但矿井内的场景反光率十分低,我仍然忧虑曝光缺乏。可是照明缺乏营造出的一种特别的压抑气氛,使得终究的形象很好地出现出井下实在的空间感触。”


《盲井》


《盲井》用写实风格体现了实际中的严酷,晃动的镜头、粗糙的颗粒感以及暗淡的照明,将一个实在漆黑的矿区诡计展示在观众面前。刘勇宏也凭仗这部电影获得了第5届阿根廷布宜诺斯艾利斯国际独立电影节的最佳拍照奖。“我一向以为约束能带来拍照的自在,也能带来形象独有的风格和特质。找到约束也就找到了一部电影应有的视觉概念,这是电影拍照创造的密传心法。”



运用天然光创造


2001年,刘勇宏和导演朱文协作拍照了电影《海鲜》。由于预算和冲刷的问题,电影不能用胶片拍照,他终究挑选了其时索尼最新推出的PD150数码摄像机拍照。“我还在校园的时分,就知道丹麦现已出现了道格玛95的电影改造运动,他们为道格玛电影拟定了拍照‘戒律’,并发证给予认证。这些拍照戒律包含:有必要运用天然光拍照、不许运用三脚架、不许增加滤镜等等。像《痴人》《家变》这些电影便是遵从道格玛戒律,前期运用DV摄像机拍照,后期再转胶片在影院里放映发行的。但我看到这些电影是几年今后的作业,拍《海鲜》的时分彻底没有DV电影的拍照经历。

手持DV拍照更简单捕捉现场的突发状况,随身体的天性反响进行拍照,比胶片拍照机更灵敏。电影《海鲜》的拍照周期只要十几天,拍照地在北戴河,基本上也没有用专业灯火,都是运用天然光/现场灯火拍照。剧组只要十几个人,拍照和照明只要刘勇宏和助理两个人,没有发电车,全程手持拍照。


《海鲜》


拍照条件的约束让刘勇宏找到了创造的方向,“富余的资金或许会协助你沉着挑选拍照设备,可是我觉得首先要考虑的不该该是技能,而更应该是为故事服务的视觉概念。作为拍照的造型手法之一,挑选天然光拍照不是低成本电影的专利,电影《荒野猎人》作为好莱坞的商业电影,拍照辅导艾曼努尔•卢贝兹基就简直悉数运用天然光来再现美洲大陆的原始特质。他对光线的要求十分严苛,咱们看到的许多运动长镜头都是在太阳下山的临界时间拍照出来的。尽管这样的拍照方法大大延迟了拍照周期,增加了拍照费用,但终究出现的形象作用是十分惊人的。关于电影创造来说,作业效率永久不是首要的考虑要素

 

《荒野猎人》



从孩子的视角拍荒漠


“地域的特色就像是你的拍照资料相同,你能够依据故事的需求,去扩大或削弱这个区域的某些光照和场景的资料特质。”电影《家在水草丰茂的当地》展示的是逐步荒漠化的甘肃戈壁,可是在刘勇宏的镜头下,这片荒漠却充溢了童真浪漫。

《家在水草丰茂的当地》是在甘肃张掖拍的,那里有沙漠,戈壁,还有美丽的丹霞地貌,可是对刘勇宏来说,这不是一部体现天然风光的电影,而是关乎人的情感的电影;重视的也不只是环境保护的问题,而是孩子心中的童话国际一步步陷落的进程。

 “我觉得应该是从孩子的视角动身来建构这部电影的视觉概念。所以我就在想,这个国际在孩子的眼里是什么样的?它开端应该是颜色斑斓的,是充溢梦境颜色的,而不是沙漠化、缺水的严酷实际,我不期望故意地着重这种荒芜和人对天然环境的损坏。”


《家在水草丰茂的当地》


张掖是导演李睿珺的家园,对他来说,两个孩子在回家路上经过的地道和山洞, 涵义着天然环境遭到的多番损坏,可是这些当地关于孩子来说却是好玩别致的探险宝地。刘勇宏测验用孩子的视角,带观众进入故事的片面国际,进入到人物的心里傍边。“所以我没有用太多大景深的镜头,而是用特别浅的景深画面,把孩子从环境中抽离出来,体现他们最原始、最单纯的关于天然的感触,让观众更重视兄弟之间爱情的细腻改变。”


《家在水草丰茂的当地》


电影中两个小孩的扮演者都对错作业艺人,可是李睿珺导演十分拿手练习、辅导他们的扮演,开拍前他和孩子们朝夕相处了好久,协助他们完结扮演练习。“有个镜头,是弟弟(巴特尔)看到骆驼死了悲伤大哭,咱们不关机拍了十多分钟,导演也不喊停,孩子就一向在时断时续地哭,哭累了就休息一会,然后又酝酿心情,持续哭。我惊叹于非作业艺人的情感体现力。拍照师的职责之一便是捕捉艺人的扮演,而感人的镜头往往是和艺人协作达到的。”


《家在水草丰茂的当地》



概念先行


我信任今世艺术的立异是观念推进的,电影拍照的创造也是这样。”刘勇宏信任树立一部电影的视觉概念是电影拍照创造的要害,其次才是拍照资料、镜头/设备、工艺等的技能考量。寻觅这个视觉概念或许会从人物的视角开端,也或许从一幅画或一张相片开端,也或许从历史上某个标志性的形象形状开端,也或许从有代表性的今世日子形象文明开端,但总的来说,是为导演服务的,是为立异形象言语服务的。

 刘勇宏在他的研讨生毕业论文中,阐释和研讨了意大利电影拍照师维托里奥•斯托拉罗的“用光写作”理论和创造。斯托拉罗以为电影拍照是在 “用光写作”,电影拍照师是运用光影、颜色、颜色,并调和了他个人的经历、理性、才智和情感来创造的作家。

斯托拉罗及其“用光写作”的理论对刘勇宏的创造产生了深化的影响,更让他认识到的拍照辅导作为一个艺术家的重要性。“电影创造的起点或许和故事有关,或许和导演的创造意图有关,可是我觉得,树立形象概念的起点应该从人物动身……

《现代启示录》中,斯托拉罗经过对人物造型光的处理,来体现科茨上尉(马龙•白兰度饰)的性情在战役中被异化的进程,这是拍照师在拍照曾经就现已构思好的形象概念,可是需求和很多艺术家协作才干达到。”


《现代启示录》


刘勇宏是赋有探究精力的电影拍照师,一向在测验创造不同的形象风格。最近,他还和张大磊导演协作,运用华为P30 PRO手机拍照了短片《法兹》在他看来,学习电影拍照的技能瓶颈正在逐步消失,你能够用手机或许单反相机就能够拍出一部电影。可是技能门槛的下降并不意味着电影拍照创造的变得简单,“图画越多,含义越少。”

 今日高清数字技能的开展能够协助激起电影形象创造者的无限构思,但无法替代拍照辅导个人的创造性作业,这个作业需求你的国际观、艺术观、生命经历、专业知识、专业经历、现场掌控力和创意一同完结,悉数才刚刚开端。


本文依据刘勇宏采访编撰而成




   文章来历:不知道 

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