盘点丨戛纳电影节入围著作运用的开麦拉和镜头
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2019-05-27 00:00:00

咱们联络到入围著作的拍照师们,了解他们拍照时运用了哪些开麦拉和镜头,更重要的是,为什么挑选这些器件。

本文由电影拍照师编译自indiewire.com

原文作者:Chris O'Falt


作为当今国际最具影响力的国际电影节之一,戛纳电影节重视电影的艺术性和作者性,关于小语种以及边际体裁的电影也抱有很高的重视。每年五月,戛纳这座法国小城都会由于电影而遭到全国际的重视。在这里,咱们能够看到更多赋有发明力的艺术印象。

IndieWire联络到了这些优异电影著作的拍照师们,了解他们拍照时运用了哪些开麦拉和镜头,更重要的是,为什么挑选这些器件。篇幅有限,m88.com网精选了部分主比赛单元入围著作及入围的华语电影,在这篇文章中,咱们将看到《苦楚与荣耀》《南边车站的集会》《隐秘的日子》《六欲天》等著作。

(电影依照首映时刻排序)



主比赛单元


《丧尸未逝》

导演:吉姆·贾木许

主演:科洛·塞维尼 / 亚当·德赖弗 / 蒂尔达·文雅顿

类型:喜剧 / 恐惧

制片国家 / 区域:美国

拍照:弗雷德里克·埃尔姆斯

《丧尸未逝》(Via courtesy of Cannes)

格局:4.4K,ProRes

开麦拉:ARRI Alexa LF

镜头:ARRI Prime DNA系列镜头,Angenieux EZ变焦镜头,28-76mm变焦镜头


得益于LF的大画幅,以及广角镜头和浅景深,咱们让开麦拉愈加接近人物,让观众和他们一同感触逐步变得紊乱的国际。当丧尸出现在大屏幕上时,他们可怕的表情也充溢了感染力。我想运用DNA镜头自身的不匹配性。每颗都有其共同的质量——有的没有那么激烈的比照,有的边际没有那么明晰——再调配一些克己的柔光网格和特别的flair滤镜,就能为咱们的画面增加不知道的元素。

通过混合多种光源,咱们在白日拍照了许多夜景,也相同强化了故事中逐步增加的不安感。LF开麦拉的大画幅传感器供给了必要的“延展”,以捕捉我想要的曝光规划和比照度。Alexa的色彩空间让我能够在后期作业中操控画面,无缝地完结视觉处理。


《丧尸未逝》



《悲惨国际》

导演:拉德·利

主演:让娜·巴利巴尔 / 达米安·勃纳尔

类型:剧情

制片国家 / 区域:法国

拍照:Juilien Poupard

拉德·利在拍照现场

格局:3.2K ARRIRAW

开麦拉:ARRI Alexa Mini

镜头:Angenieux Optimo 15-40/28-76/45-120mm变焦镜头


咱们需求使电影看起来像纪录片的设备,以照顾到一切或许的即兴发明。咱们想要愈加人性化的视角,似乎开麦拉是电影里的人物。为此,咱们挑选了轻量级的开麦拉和变焦镜头。


《悲惨国际》



《巴克劳》

导演:儒利亚诺·多赫内利斯 / 小克莱伯·门多萨

主演:乌多·基尔 / 索尼娅·布拉加 

类型:剧情

制片国家 / 区域:巴西

拍照:佩德罗·索特罗

佩德罗·索特罗和小克莱伯·门多萨在拍照现场

(Via Nicolau Saldanha)

格局:3.4K,ARRIRAW OPEN GATE

开麦拉:ARRI Alexa Mini

镜头:Panavision C系列、E系列变形镜头,Angenieux Type R 11镜头


我和(导演)儒利亚诺、小克莱伯谈论《巴克劳》的时分共同以为,这部电影应该选用经典的宽银幕画面,而Panavision C系列变形镜头似乎是咱们能想到的最匹配的挑选。在一个十分偏远的当地拍这部巴西近代西部片,咱们挑选的是拍照《夺宝奇兵》、《存亡狂澜》还有《怪形》这样7、80时代经典电影的镜头,可是调配一台十分紧凑、牢靠的数字开麦拉——载有4:3 OPEN GATE数字传感器的Alexa Mini——似乎是拍照这部电影的最佳组合。

电影以巴西东北部的干旱区域塞尔陶为布景,这个区域在巴西的前史上(卡努杜斯农民起义)、文学和电影(格劳贝尔•罗恰《安东尼奥之死》、沃尔特•塞勒斯《中心车站》以及其他许多影片)中都扮演了重要人物。塞尔陶相同以其健壮的居民,严格的阳光和枯燥、阴沉的风光而出名。咱们在这个经典的巴西印象中参与“巴克劳”的元素,一些不太为人所知的、愈加绿色的旱季景象,但一起也彻底尊重其干旱和粗糙的实质。

咱们在十分极点的地貌和光线条件下拍照了8周,依托的是ARRIRAW带来的超高宽容度和色彩空间,出现出了塞尔陶区域丰厚的肤色,激烈的高光和稠密的天空。


《巴克劳》



《大西洋》

导演:玛缇·迪欧普

类型:剧情

制片国家 / 区域:法国 / 塞内加尔

拍照:Claire Mathon

Claire Mathon在拍照现场(Via courtesy of filmmaker)

格局:2K,1.66宽高比

开麦拉:RED Epic 5K,Panasonic Varicam35 4K

镜头:Angenieux 45-120/25-250mm镜头,Zeiss T1.3镜头


咱们挑选用RED Epic来拍照日景,给写实的画面带来一些浪漫的色彩,一起强化阳光充足的设定。咱们想要拍一部视觉上抓人眼球,但实际上又很接地气的电影。然后咱们挑选用Varicam拍照夜景,由于它敏锐的感光度能够明晰地拍照出深夜的达喀尔社区。画面质感偏哑光,画面中的光斑,特别是皮肤上的,在展示电影魅力的一起,也抓住了塞内加尔首都的魂灵。咱们想让观众感遭到尘土、湿润和波浪。

《大西洋》是一部关于鬼魂的电影。对资料、天然(日落、海洋等)的处理以及在夜景中捕捉黑色皮肤的才能都十分重要。简便的器件让我能够肩扛拍照,或是步行进行长焦拍照。这是纪录片的拍照办法,我能够快速转弯,捕捉飞翔的物体,进行即兴发挥。


《大西洋》



《对不住,咱们错过了你》

导演:肯·洛奇

主演:克里斯·希钦 / 黛比·霍华德

类型:剧情

制片国家 / 区域:英国

拍照:罗比·瑞恩

罗比·瑞恩和肯·洛奇在拍照现场

格局:ARRI 16mm 胶片

开麦拉:ARRI416 16mm

镜头:ARRI Ultra Prime 16镜头, ARRI Master Prime系列镜头


肯(导演)很喜爱拍胶片,由于胶片彻底能把他想讲的故事视觉化。咱们一般会拍4perf/35mm,但这次咱们买不起,由于柯达的股票价格涨得太厉害了!所以咱们决议拍照16mm,这和咱们拍照的送货车里的故事也很符合。所以开麦拉的尺度也会更小,更简略在狭小的空间里作业。16mm是十分棒的格局,它有种天然的电影感……关于老实的电影拍照师来说,这也是个十分老实的格局。


《对不住,咱们错过了你》



《苦楚与荣耀》

导演:佩德罗·阿莫多瓦

主演:安东尼奥·班德拉斯 / 佩内洛普·克鲁兹

类型:剧情

制片国家 / 区域:西班牙

拍照:何塞·路易斯·阿尔凯内

《苦楚与荣耀》(Via Cannes Film Festival)

格局:3.4K,ARRIRAW

开麦拉:ARRI ALEXA ST

镜头:COOKE S4系列镜头


对佩德罗和我来说,COOKE S4是咱们试过的一切镜头中,对天然肤色烘托得最好的。别的,咱们还期望能取得尽或许大的景深。大景深能够供给更多的画面信息,观众能够挑选要看哪里,将重视点更多地放在电影的某个部分。现如今电影拍照的发展趋势是通过1.3、2、2.8的光圈来取得一个焦点,这种趋势源自90时代的电视广告,现在被许多电影拍照师所沿袭。有了这种技能,电影观众就不会被屏幕上的故事所招引,他们坚持镇定,没有任何心情。所以,在和佩德罗谈过这个问题之后,我尽或许地挑选了光圈在11到22的镜头。在大光圈下,画面色彩取得了其他光圈无法到达的存在感。色彩变得丰厚,亮堂,也有了必定程度的增强,就像是它们自己松了口气似的。


《苦楚与荣耀》



《南边车站的集会》

导演:刁亦男

主演:胡歌 / 桂纶镁 / 廖凡

类型:剧情 / 违法

制片国家 / 区域:我国大陆

拍照:董劲松

《南边车站的集会》(Via Cannes Film Festival)

格局:8K,FF,1.89宽高比

开麦拉:RED Monstro 8K VV

镜头:COOKE S7/i Prime系列镜头(32/40/50/75/100mm)


湿润炽热的夏夜,幽静和响动,生命的转机,有温度的魂灵……一切这些笼统的文本要怎么用印象来体现?80%的场景都是在晚上拍的,它们有不同的空间和气氛。咱们要怎么处理全体气氛来描写细节?咱们怎么才能让镜头打破狭小空间的约束,完结导演想要的画面调度?怎么进行诗意的表达?怎么用沉重的机器拍出灵动而流通的印象?根据这些主意,我挑选了全画幅开麦拉和COOKE镜头来出现一种“感同身受的感觉”。咱们保存了色彩的高饱和度和丰厚的层次,这样画面暗部的细节也能够很好地保存下来。


《南边车站的集会》



《戈梅拉岛》

导演:柯内流·波蓝波宇

主演:弗拉德·伊凡诺夫 / 卡特里内尔·马龙

类型:喜剧

制片国家 / 区域:罗马尼亚

拍照:Tudor Mircea

Tudor Mircea在拍照现场(Via Vlad Cioplea

格局:3.4K,ARRIRAW OPEN GATE

开麦拉:ARRI Alexa SXT,SONY A7SII

镜头:ZEISS Master Prime系列变形镜头


关于拍照地址,咱们做了许多查询,也对电影和艺术家进行了研讨,这些都启示了咱们。戈梅拉岛的景色激发了咱们对宽银幕的诉求。咱们挑选ARRI Alexa是由于它广大的视界让咱们能够探究不同的画面,一起这款开麦拉也十分便利运用。通过测验,咱们决议运用ZEISS Master Prime镜头来叙述这个故事,以取得电影般的画面作用,高比照度、高速拍照、杰出的虚焦和保真的图画。别的,它拍照人物肖像也十分美丽。

应战在于咱们需求找到自己的视觉言语,想想爱德华·霍珀、希区柯克和那些黑色电影。咱们也十分重视咱们的设定,尤其是色彩。美术辅导和服装设计师严密协作,为咱们的故事寻觅最适宜的色彩。


《戈梅拉岛》



《隐秘的日子》

导演:泰伦斯·马力克

主演:奥古斯特·迪赫 / 马提亚斯·修奈尔

类型:剧情 / 列传 / 战役

制片国家 / 区域:美国 / 德国

拍照:Jörg Widmer

Jörg Widmer在拍照现场(Via Reiner Bajo)

格局:REDCODE RAW

开麦拉:RED Epic Dragon 6K,RED Epic-W Helium 7K(冬天场景)

镜头:ARRI Master Prime 12/16mm镜头,ARRI Ultra Prime 8mm镜头


导演泰伦斯·马力克期望咱们成为探险家,能够像纪录片摄制组那样拍照,首要运用天然光。咱们一直在拍背光画面,为此咱们需求一台简便且画面比照激烈的开麦拉。它还要有很广的拍照规划,这样艺人能够自若地移动,坚持膂力充沛。设备好的开麦拉能够在不到1分钟的时刻里从斯坦尼康换到滑轨或手持,坚持4到40分钟的姿态。在室内拍照时,咱们会换成低照度开麦拉,尽或许多地捕捉乡村住所、马厩以及监狱牢房等光线不充足的室内场景。RED的IPP2印象处理流程在后期制造中不只保存了亮堂的天空和窗户,也保存了场景和面部的暗部细节。考虑到这部电影几乎没有运用任何人工照明,这样的画面着实令人惊奇。


《隐秘的日子》



《焚烧女子的肖像》

导演:瑟琳·席安玛

主演:瓦莱丽亚·戈利诺 / 阿黛拉·哈内尔

类型:剧情 / 前史

制片国家 / 区域:法国

拍照:Claire Mathon

《焚烧女子的肖像》(Via courtesy of Cannes)

格局:4K,1.85宽高比

开麦拉:Red Monstro 7K

镜头:LEICA Thalia系列镜头


格局的问题很早以前就谈论过了。35mm/Leica Summilux和RED Monstro/Leica Thalia的测验给数字图画的分级供给了参阅,咱们也因而挑选了RED Monstro来进行拍照。尽管瑟琳•席安玛的电影是对18世纪爱情故事的回忆,可是咱们并不想着重这种时代感,相反,作为对今世的照应,咱们发明了自己的18世纪。精准、丰厚的色彩让电影画面看起来像画相同。肤色的烘托在这部充溢人物肖像的电影里是必不可少的。遭到卡米耶•柯罗的肖像画的启示,我在坚持天然和生机的一起,增加了柔软、润滑、不切实际的画面质感。


《焚烧女子的肖像》



《年青的阿迈德》

导演:达内兄弟

类型:剧情

制片国家 / 区域:比利时 / 法国

《年青的阿迈德》(Via courtesy of Cannes)

格局:4K,1.85宽高比

开麦拉:ARRI Alexa Mini

镜头:ZEISS T2.1镜头


咱们挑选这款开麦拉和镜头是由于它们能够完结肩扛拍照,机动性十分强。


《年青的阿迈德》



《弗兰琪》

导演:艾拉·萨克斯

主演:伊莎贝尔·于佩尔 / 布莱丹·格里森

类型:剧情 / 家庭

制片国家 / 区域:法国 / 葡萄牙 / 比利时 / 美国

拍照:Rui Poças

艾拉·萨克斯和Rui Poças在拍照现场

(Via André Príncie / SBS Productions)

格局:2.8K,ARRIRAW,1.66宽高比

开麦拉:ARRI Alexa Mini

镜头:Cooke S4镜头,Angenieux Optimo 24-290mm变焦镜头


怎么挑选开麦拉和镜头,是由咱们想要的画面风格决议的,咱们想要7、80时代法国彩色电影中那种天然的感觉。此外,咱们想要一个多功能的轻量级开麦拉,这样比较便利操作。ISO设定在800,是在平衡光照和画面作用下做出的最佳挑选。

COOKE拍出的画面十分柔软,因而咱们挑选COOKE S4镜头来捕捉人物的肤色。艾拉•萨克斯在预备过程中确认了电影的风格,咱们以1.66:1的份额拍照了《弗兰琪》,首要运用的是35mm和50mm镜头。开麦拉在“人的间隔”下跟随运动,但不会有任何接近或改动视角的或许。人物的动作仅仅发生在咱们面前,开麦拉不会着重任何细节。

挑选Alexa是由于咱们知道它能够供给十分大的曝光规划和色彩空间。除此以外,咱们尽或许以最朴实、天然的办法来照明和构图。这是艾拉•萨克斯的榜首部数字电影,ARRI Alexa显然是最好的挑选。


《弗兰琪》



《马蒂亚斯与马克西姆》

导演:泽维尔·多兰

主演:泽维尔·多兰 / 哈里斯·迪金森

类型:剧情 / 同性

制片国家 / 区域:加拿大

拍照:André Turpin

《马蒂亚斯与马克西姆》拍照现场

格局:Kodak 5219/ 5213 Super 35mm,Kodak 500 T 5219 65mm,Kodak 7219 500T(super 8)

开麦拉:ARRI Arricam LT,ARRI 765(部分场景),ARRI Alexa Mini(无人机及水下镜头)

镜头:ARRI Master Prime系列镜头,Angenieux轻量级变焦镜头,ARRI 80时代大画幅胶片用镜头


考虑到锐度和帧速,我首要用的是MP系列镜头。泽维尔还想做些快速、乖僻一起赋有紧张感的手动缩放,来着重男孩之间对话重复堆叠所发生的自发性和紊乱感。为此,我的掌机伊夫•贝朗格(他也是名优异的电影拍照师)和我挑选了Angénieux的轻量级28-76mm变焦镜头。

泽维尔不演戏的时分,还会自己操作操控器,快速地来回变焦,给咱们带来了许多惊喜和不确认。和多兰以往的著作比较,《马蒂亚斯与马克西姆》有着彻底不同的审美体会。它更天然、新鲜、简略,没有那么多的灯火、亮光,色彩和比照也没有那么明显。


《马蒂亚斯与马克西姆》



《鲁贝之灯》

导演:阿诺·戴普勒尚

主演:蕾雅·赛杜 / 罗什迪·泽姆

类型:剧情 / 违法

制片国家 / 区域:法国

拍照:Irina Lubtchansky

《鲁贝之灯》拍照现场

格局:6K,1.85宽高比

开麦拉:RED Monstro 6K,IPP2形式

镜头:Panavision Primo 70mm镜头,Panavision Primo 25-275mm变焦镜头


(导演)一完结剧本,我就开端以我喜爱的份额进行拍照。但我感觉2.39不太适宜,由于拍的是穷人和有钱人。希区柯克的电影《伸冤记》对这部电影的影响十分大,所以我又回到了更温文、更传统的1.85:1。电影6周就拍完了,十分快。咱们不太喜爱用4K拍照1.85时的画面(比较于2.39),所以咱们测验了6K和8K的RED Monstro。我想在镜头里取得更实在的画面,这是一部十分实际的爱情电影。咱们意识到,比较于8K,拍照6K的时分开麦拉能够和艺人靠得更近,搅扰更少。而且假如我肩扛拍照8K的话,我就只能卡到艺人的鼻子!

运用RED Monstro开麦拉,咱们能够取得十分大的暗影曝光规划、柔软的噪声提高以及杰出的色彩烘托。开麦拉很敏锐,咱们能够取得更多的纵深感,在广角镜头下安闲地运用大画幅传感器。Primo 70mm十分合适这种大传感器,它们的烘托才能、分量、分辨率、精密度和滑润度都十分有招引力,给咱们供给了明晰、天然的画面。


《鲁贝之灯》



《西比勒》

导演:茹斯汀·特里叶

主演:阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯

类型:剧情 / 喜剧

制片国家 / 区域:法国 / 比利时

拍照:西蒙·波菲斯

西蒙·波菲斯在拍照现场

格局:3.4K,ARRIRAW,2.39宽高比

开麦拉:ARRI Alexa Mini

镜头:HAWK V/V+系列变形镜头


茹斯汀和我想让《西比勒》在“mise en scène”(局面调度)上做得更好,所以咱们想要测验更杂乱的镜头,杰出电影的场景感,一起也要坚持宛转,防止虚有其表的感觉。我觉得2.39是个很好的份额,我喜爱用变形镜头进行拍照,得到愈加柔软的画面纹路。HAWK的V系列镜头有点重,尤其是在火山上拍照的时分!但HAWK和Alexa是十分好的组合,能够体现出皮肤的细微差别,以及生动美丽的色彩,成像不会过分锋利。即使是在白日拍照,我也会挑选比较暗淡的环境,来制造一些颗粒感。我喜爱Alexa的画面质感,当你下降照度的时分,皮肤的纹路、景色都会忽然变得愈加天然。


《西比勒》



入围华语电影


《活着唱着》

导演:马楠

主演:赵小利 / 甘贵丹

类型:剧情 / 戏剧

入围单元:导演双周

拍照:马达

《活着唱着》

格局:3.2K,ProRes

开麦拉:ARRI Alexa Mini,ARRI Alexa XT

镜头:Angenieux 30-80/24-290mm变焦镜头,ARRI Ultra Prime系列镜头


这部电影讲的是一个即将被撤除的当地剧团的故事。电影中的艺人都是实在的歌剧艺人,他们有着类似的日子阅历,而且从来没有在剧情片中扮演过。在拍照之前,我和导演马楠花了许多时刻待在剧团里,这使咱们能够相互信任和了解。他们是一群巨大、生动、令人感到惊喜的人。为了在拍照时不约束他们的扮演和动作,我要尽或许的敏捷和灵敏。所以我挑选手持拍照调配紧凑的变焦,这样也能体现他们实在生动的性情。在大多数场景中,我都是手持在胸部的方位进行拍照,来补偿我和艺人之间的身高差异。

我更倾向于运用Angenieux的变焦镜头,它们能给我满足的速度和灵敏性来捕捉艺人的扮演。在拍照过程中,我不需求替换镜头就能够进行继续的变焦。照明也有必要十分灵敏,我采纳的是人工光和天然光结合的办法,为艺人发明了一个敞开的空间。在这部电影中,实际会和一些魔幻元素交错在一同,因而,咱们会参阅我国古典歌剧、功夫、宝莱坞以及MV的拍照办法,一起保存对剧团艺人来说最为实在生动的气氛。


《活着唱着》



《灼人隐秘》

导演:赵德胤

主演:吴可熙 / 宋芸桦 / 夏于乔

类型:剧情

入围单元:一种重视

拍照:陆一帆

《灼人隐秘》拍照现场

格局:2.8K,ARRIRAW

开麦拉:ARRI Alexa Mini

镜头:ARRI Master Prime系列镜头


我一般会做许多测验,也会做出许多调整,尤其是镜头的挑选。可是像《灼人隐秘》这样的电影,你底子没有预算和资源这么做,所以我倾向于挑选Alexa开麦拉和Master Prime镜头这样能够信赖的组合。许多拍照师会觉得这些镜头过分技能或许过分原始,乃至有点“无聊”。但我觉得,在制造规划较小、应战性较大的电影时,挑选的设备有必要能够面临各种发明性的应战,它需求充沛具有牢靠性和通用性。许多电影的风格都会遭到拍照地址、格局、照明以及运镜的影响,乃至是直接由艺人的扮演、全体的艺术体现以及主创人员的诉求决议的。假如一切这些元素都以正确的办法组合在一同,运用的是什么开麦拉或镜头就没那么重要了!

妮娜(吴可熙饰)的故事有许多个层面,既有人物情感上的,也有形式上的,还有地址和心理上的。赵德胤和我花了相当多的时刻来谈论,是否以及怎么在技能上区别这些层面。但咱们终究决议,至少要先把它们做成一个连接的画面,这样才能够更流通地络绎其间。咱们觉得,电影里有些东西实在地反映了妮娜的情感状况,一起也让观众愈加难以了解她的故事!所以,咱们在色谱、构图、运镜、灯火等方面参与了奇妙的改变,给观众一些提示和头绪。


《灼人隐秘》



《六欲天》

导演:祖峰

主演:祖峰 / 黄璐

类型:剧情 / 违法

入围单元:一种重视

拍照:朱志刚

《六欲天》拍照现场

格局:3.2K,ProRes 4444XQ,1.85宽高比

开麦拉:ARRI Alexa Mini

镜头:COOKE S4系列镜头,ZEISS Super Speed MKII镜头,Angenieux Optimo 24-290mm镜头


我和导演祖峰谈论的榜首件事便是宽高比。咱们挑选1.85:1是由于它是最传统的画幅份额,最接近咱们正常的视界。这样观众就不会把注意力放在上面。咱们是实景拍照,紧凑的Alexa Mini和COOKE S4让咱们在小空间里灵敏作业。在一些夜晚的外景中,咱们会用天然光拍照,一起尽量平衡艺人的亮度。咱们会光门全开,这样既坚持了很好的画面质感,也保存了布景环境。

故事中的两个主角在失掉爱人后不得不日子在一同,他们逐步被对方招引。我决议用COOKE镜头来体现他们奇妙、柔软的面部表情。咱们是在8月拍的,是长沙最热的时节,我觉得COOKE的镜头很好地体现了长沙的湿度和人物的情感。


《六欲天》



除此以外,在本届戛纳电影节上,邱阳执导的《南边少女》取得了短片发现奖。顾晓刚执导的《春江水暖》入围了平行单元特别展映单元,一起将作为影评人周的落幕影片进行展映。

十分十分惋惜的是,咱们没有找到奉俊昊《寄生虫》以及昆汀《好莱坞往事》的拍照信息。这两部电影作为主比赛单元的入围著作,在前两天轰轰烈烈地进行了首映,而且取得了超级超级高的点评,而《寄生虫》更是一举拿下了金棕榈大奖,成为韩国影史上的榜首部金棕榈电影!

第72届戛纳电影节的各大奖项现已揭晓,你最等待的著作是哪部呢?欢迎咱们留言共享!




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