盘点丨戛纳电影节入围作品使用的摄影机和镜头
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2019-05-27 00:00:00

我们联系到入围作品的摄影师们,了解他们拍摄时使用了哪些摄影机和镜头,更重要的是,为什么选择这些器材。

本文由电影摄影师编译自indiewire.com

原文作者:Chris O'Falt


作为当今世界最具影响力的国际电影节之一,戛纳电影节关注电影的艺术性和作者性,对于小语种以及边缘题材的电影也抱有很高的关注。每年五月,戛纳这座法国小城都会因为电影而受到全世界的关注。在这里,我们可以看到更多富有创造力的艺术影像。

IndieWire联系到了这些优秀电影作品的摄影师们,了解他们拍摄时使用了哪些摄影机和镜头,更重要的是,为什么选择这些器材。篇幅有限,m88.com网精选了部分主竞赛单元入围作品及入围的华语电影,在这篇文章中,我们将看到《痛苦与荣耀》《南方车站的聚会》《隐秘的生活》《六欲天》等作品。

(电影按照首映时间排序)



主竞赛单元


《丧尸未逝》

导演:吉姆·贾木许

主演:科洛·塞维尼 / 亚当·德赖弗 / 蒂尔达·斯文顿

类型:喜剧 / 恐怖

制片国家 / 地区:美国

摄影:弗雷德里克·埃尔姆斯

《丧尸未逝》(Via courtesy of Cannes)

格式:4.4K,ProRes

摄影机:ARRI Alexa LF

镜头:ARRI Prime DNA系列镜头,Angenieux EZ变焦镜头,28-76mm变焦镜头


得益于LF的大画幅,以及广角镜头和浅景深,我们让摄影机更加靠近角色,让观众和他们一起感受逐渐变得混乱的世界。当丧尸出现在大屏幕上时,他们可怕的表情也充满了感染力。我想利用DNA镜头本身的不匹配性。每颗都有其独特的品质——有的没有那么强烈的对比,有的边缘没有那么清晰——再搭配一些自制的柔光网格和特别的flair滤镜,就能为我们的画面增添未知的元素。

通过混合多种光源,我们在白天拍摄了许多夜景,也同样强化了故事中逐渐增加的不安感。LF摄影机的大画幅传感器提供了必要的“延展”,以捕捉我想要的曝光范围和对比度。Alexa的色彩空间让我能够在后期工作中控制画面,无缝地完成视觉处理。


《丧尸未逝》



《悲惨世界》

导演:拉德·利

主演:让娜·巴利巴尔 / 达米安·勃纳尔

类型:剧情

制片国家 / 地区:法国

摄影:Juilien Poupard

拉德·利在拍摄现场

格式:3.2K ARRIRAW

摄影机:ARRI Alexa Mini

镜头:Angenieux Optimo 15-40/28-76/45-120mm变焦镜头


我们需要使电影看起来像纪录片的设备,以照顾到所有可能的即兴创作。我们想要更加人性化的视角,仿佛摄影机是电影里的角色。为此,我们选择了轻量级的摄影机和变焦镜头。


《悲惨世界》



《巴克劳》

导演:儒利亚诺·多赫内利斯 / 小克莱伯·门多萨

主演:乌多·基尔 / 索尼娅·布拉加 

类型:剧情

制片国家 / 地区:巴西

摄影:佩德罗·索特罗

佩德罗·索特罗和小克莱伯·门多萨在拍摄现场

(Via Nicolau Saldanha)

格式:3.4K,ARRIRAW OPEN GATE

摄影机:ARRI Alexa Mini

镜头:Panavision C系列、E系列变形镜头,Angenieux Type R 11镜头


我和(导演)儒利亚诺、小克莱伯讨论《巴克劳》的时候一致认为,这部电影应该采用经典的宽银幕画面,而Panavision C系列变形镜头似乎是我们能想到的最匹配的选择。在一个非常偏僻的地方拍这部巴西近代西部片,我们选择的是拍摄《夺宝奇兵》、《生死狂澜》还有《怪形》这样7、80年代经典电影的镜头,但是搭配一台非常紧凑、可靠的数字摄影机——载有4:3 OPEN GATE数字传感器的Alexa Mini——似乎是拍摄这部电影的最佳组合。

电影以巴西东北部的干旱地区塞尔陶为背景,这个地区在巴西的历史上(卡努杜斯农民起义)、文学和电影(格劳贝尔•罗恰《安东尼奥之死》、沃尔特•塞勒斯《中央车站》以及其他许多影片)中都扮演了重要角色。塞尔陶同样以其强壮的居民,严酷的阳光和干燥、阴沉的景色而闻名。我们在这个经典的巴西印象中加入“巴克劳”的元素,一些不太为人所知的、更加绿色的雨季景观,但同时也完全尊重其干旱和粗糙的本质。

我们在非常极端的地貌和光线条件下拍摄了8周,依靠的是ARRIRAW带来的超高宽容度和色彩空间,呈现出了塞尔陶地区丰富的肤色,强烈的高光和浓密的天空。


《巴克劳》



《大西洋》

导演:玛缇·迪欧普

类型:剧情

制片国家 / 地区:法国 / 塞内加尔

摄影:Claire Mathon

Claire Mathon在拍摄现场(Via courtesy of filmmaker)

格式:2K,1.66宽高比

摄影机:RED Epic 5K,Panasonic Varicam35 4K

镜头:Angenieux 45-120/25-250mm镜头,Zeiss T1.3镜头


我们选择用RED Epic来拍摄日景,给纪实的画面带来一些浪漫的色彩,同时强化阳光充足的设定。我们想要拍一部视觉上抓人眼球,但实际上又很接地气的电影。然后我们选择用Varicam拍摄夜景,因为它敏锐的感光度可以清晰地拍摄出深夜的达喀尔社区。画面质感偏哑光,画面中的光斑,特别是皮肤上的,在展现电影魅力的同时,也抓住了塞内加尔首都的灵魂。我们想让观众感受到尘埃、潮湿和海浪。

《大西洋》是一部关于鬼魂的电影。对材料、自然(日落、海洋等)的处理以及在夜景中捕捉黑色皮肤的能力都非常重要。轻便的器材让我可以肩扛拍摄,或是徒步进行长焦拍摄。这是纪录片的拍摄方式,我可以快速转弯,捕捉飞行的物体,进行即兴发挥。


《大西洋》



《对不起,我们错过了你》

导演:肯·洛奇

主演:克里斯·希钦 / 黛比·霍华德

类型:剧情

制片国家 / 地区:英国

摄影:罗比·瑞恩

罗比·瑞恩和肯·洛奇在拍摄现场

格式:ARRI 16mm 胶片

摄影机:ARRI416 16mm

镜头:ARRI Ultra Prime 16镜头, ARRI Master Prime系列镜头


肯(导演)很喜欢拍胶片,因为胶片完全能把他想讲的故事视觉化。我们通常会拍4perf/35mm,但这次我们买不起,因为柯达的股票价格涨得太厉害了!所以我们决定拍摄16mm,这和我们拍摄的送货车里的故事也很契合。所以摄影机的尺寸也会更小,更容易在狭小的空间里工作。16mm是非常棒的格式,它有种天然的电影感……对于实诚的电影摄影师来说,这也是个非常实诚的格式。


《对不起,我们错过了你》



《痛苦与荣耀》

导演:佩德罗·阿莫多瓦

主演:安东尼奥·班德拉斯 / 佩内洛普·克鲁兹

类型:剧情

制片国家 / 地区:西班牙

摄影:何塞·路易斯·阿尔凯内

《痛苦与荣耀》(Via Cannes Film Festival)

格式:3.4K,ARRIRAW

摄影机:ARRI ALEXA ST

镜头:COOKE S4系列镜头


对佩德罗和我来说,COOKE S4是我们试过的所有镜头中,对自然肤色渲染得最好的。另外,我们还希望能获得尽可能大的景深。大景深可以提供更多的画面信息,观众可以选择要看哪里,将关注点更多地放在电影的某个部分。现如今电影摄影的发展趋势是通过1.3、2、2.8的光圈来获得一个焦点,这种趋势源自90年代的电视广告,现在被很多电影摄影师所沿用。有了这种技术,电影观众就不会被屏幕上的故事所吸引,他们保持冷静,没有任何情绪。所以,在和佩德罗谈过这个问题之后,我尽可能地选择了光圈在11到22的镜头。在大光圈下,画面色彩获得了其他光圈无法达到的存在感。颜色变得丰富,明亮,也有了一定程度的增强,就像是它们自己松了口气似的。


《痛苦与荣耀》



《南方车站的聚会》

导演:刁亦男

主演:胡歌 / 桂纶镁 / 廖凡

类型:剧情 / 犯罪

制片国家 / 地区:中国大陆

摄影:董劲松

《南方车站的聚会》(Via Cannes Film Festival)

格式:8K,FF,1.89宽高比

摄影机:RED Monstro 8K VV

镜头:COOKE S7/i Prime系列镜头(32/40/50/75/100mm)


潮湿闷热的夏夜,寂静和响动,生命的转折,有温度的灵魂……所有这些抽象的文本要如何用影像来表现?80%的场景都是在晚上拍的,它们有不同的空间和氛围。我们要如何处理整体氛围来刻画细节?我们如何才能让镜头突破狭小空间的限制,完成导演想要的画面调度?如何进行诗意的表达?如何用沉重的机器拍出灵动而流畅的影像?基于这些想法,我选择了全画幅摄影机和COOKE镜头来呈现一种“身临其境的感觉”。我们保留了色彩的高饱和度和丰富的层次,这样画面暗部的细节也可以很好地保留下来。


《南方车站的聚会》



《戈梅拉岛》

导演:柯内流·波蓝波宇

主演:弗拉德·伊凡诺夫 / 卡特里内尔·马龙

类型:喜剧

制片国家 / 地区:罗马尼亚

摄影:Tudor Mircea

Tudor Mircea在拍摄现场(Via Vlad Cioplea

格式:3.4K,ARRIRAW OPEN GATE

摄影机:ARRI Alexa SXT,SONY A7SII

镜头:ZEISS Master Prime系列变形镜头


关于拍摄地点,我们做了很多调查,也对电影和艺术家进行了研究,这些都启发了我们。戈梅拉岛的风景激发了我们对宽银幕的诉求。我们选择ARRI Alexa是因为它宽广的视野让我们可以探索不同的画面,同时这款摄影机也非常方便使用。经过测试,我们决定使用ZEISS Master Prime镜头来讲述这个故事,以获得电影般的画面效果,高对比度、高速摄影、良好的虚焦和保真的图像。另外,它拍摄人物肖像也非常美丽。

挑战在于我们需要找到自己的视觉语言,想想爱德华·霍珀、希区柯克和那些黑色电影。我们也非常重视我们的设定,尤其是颜色。美术指导和服装设计师紧密合作,为我们的故事寻找最合适的颜色。


《戈梅拉岛》



《隐秘的生活》

导演:泰伦斯·马力克

主演:奥古斯特·迪赫 / 马提亚斯·修奈尔

类型:剧情 / 传记 / 战争

制片国家 / 地区:美国 / 德国

摄影:Jörg Widmer

Jörg Widmer在拍摄现场(Via Reiner Bajo)

格式:REDCODE RAW

摄影机:RED Epic Dragon 6K,RED Epic-W Helium 7K(冬季场景)

镜头:ARRI Master Prime 12/16mm镜头,ARRI Ultra Prime 8mm镜头


导演泰伦斯·马力克希望我们成为探险家,能够像纪录片摄制组那样拍摄,主要使用自然光。我们一直在拍背光画面,为此我们需要一台轻便且画面对比强烈的摄影机。它还要有很广的拍摄范围,这样演员能够自如地移动,保持体力充沛。装置好的摄影机可以在不到1分钟的时间里从斯坦尼康换到滑轨或手持,维持4到40分钟的样子。在室内拍摄时,我们会换成低照度摄影机,尽可能多地捕捉农村住宅、马厩以及监狱牢房等光线不充足的室内场景。RED的IPP2影像处理流程在后期制作中不仅保留了明亮的天空和窗户,也保留了场景和面部的暗部细节。考虑到这部电影几乎没有使用任何人工照明,这样的画面着实令人惊讶。


《隐秘的生活》



《燃烧女子的肖像》

导演:瑟琳·席安玛

主演:瓦莱丽亚·戈利诺 / 阿黛拉·哈内尔

类型:剧情 / 历史

制片国家 / 地区:法国

摄影:Claire Mathon

《燃烧女子的肖像》(Via courtesy of Cannes)

格式:4K,1.85宽高比

摄影机:Red Monstro 7K

镜头:LEICA Thalia系列镜头


格式的问题很早以前就讨论过了。35mm/Leica Summilux和RED Monstro/Leica Thalia的测试给数字图像的分级提供了参考,我们也因此选择了RED Monstro来进行拍摄。虽然瑟琳•席安玛的电影是对18世纪爱情故事的记忆,但是我们并不想强调这种年代感,相反,作为对当代的呼应,我们创造了自己的18世纪。精准、丰富的颜色让电影画面看起来像画一样。肤色的渲染在这部充满人物肖像的电影里是必不可少的。受到卡米耶•柯罗的肖像画的启发,我在保持自然和活力的同时,增加了柔和、光滑、不切实际的画面质感。


《燃烧女子的肖像》



《年轻的阿迈德》

导演:达内兄弟

类型:剧情

制片国家 / 地区:比利时 / 法国

《年轻的阿迈德》(Via courtesy of Cannes)

格式:4K,1.85宽高比

摄影机:ARRI Alexa Mini

镜头:ZEISS T2.1镜头


我们选择这款摄影机和镜头是因为它们可以实现肩扛拍摄,机动性非常强。


《年轻的阿迈德》



《弗兰琪》

导演:艾拉·萨克斯

主演:伊莎贝尔·于佩尔 / 布莱丹·格里森

类型:剧情 / 家庭

制片国家 / 地区:法国 / 葡萄牙 / 比利时 / 美国

摄影:Rui Poças

艾拉·萨克斯和Rui Poças在拍摄现场

(Via André Príncie / SBS Productions)

格式:2.8K,ARRIRAW,1.66宽高比

摄影机:ARRI Alexa Mini

镜头:Cooke S4镜头,Angenieux Optimo 24-290mm变焦镜头


如何选择摄影机和镜头,是由我们想要的画面风格决定的,我们想要7、80年代法国彩色电影中那种自然的感觉。此外,我们想要一个多功能的轻量级摄影机,这样比较方便操作。ISO设定在800,是在平衡光照和画面效果下做出的最佳选择。

COOKE拍出的画面非常柔和,因此我们选择COOKE S4镜头来捕捉人物的肤色。艾拉•萨克斯在准备过程中确定了电影的风格,我们以1.66:1的比例拍摄了《弗兰琪》,主要使用的是35mm和50mm镜头。摄影机在“人的距离”下跟随运动,但不会有任何靠近或改变视角的可能。人物的动作只是发生在我们面前,摄影机不会强调任何细节。

选择Alexa是因为我们知道它可以提供非常大的曝光范围和色彩空间。除此以外,我们尽可能以最纯粹、自然的方式来照明和构图。这是艾拉•萨克斯的第一部数字电影,ARRI Alexa显然是最好的选择。


《弗兰琪》



《马蒂亚斯与马克西姆》

导演:泽维尔·多兰

主演:泽维尔·多兰 / 哈里斯·迪金森

类型:剧情 / 同性

制片国家 / 地区:加拿大

摄影:André Turpin

《马蒂亚斯与马克西姆》拍摄现场

格式:Kodak 5219/ 5213 Super 35mm,Kodak 500 T 5219 65mm,Kodak 7219 500T(super 8)

摄影机:ARRI Arricam LT,ARRI 765(部分场景),ARRI Alexa Mini(无人机及水下镜头)

镜头:ARRI Master Prime系列镜头,Angenieux轻量级变焦镜头,ARRI 80年代大画幅胶片用镜头


考虑到锐度和帧速,我主要用的是MP系列镜头。泽维尔还想做些快速、古怪同时富有紧张感的手动缩放,来强调男孩之间对话重复堆叠所产生的自发性和混乱感。为此,我的掌机伊夫•贝朗格(他也是名优秀的电影摄影师)和我选择了Angénieux的轻量级28-76mm变焦镜头。

泽维尔不演戏的时候,还会自己操作控制器,快速地来回变焦,给我们带来了很多惊喜和不确定。和多兰以往的作品相比,《马蒂亚斯与马克西姆》有着完全不同的审美体验。它更自然、清新、简单,没有那么多的灯光、闪光,色彩和对比也没有那么鲜明。


《马蒂亚斯与马克西姆》



《鲁贝之灯》

导演:阿诺·戴普勒尚

主演:蕾雅·赛杜 / 罗什迪·泽姆

类型:剧情 / 犯罪

制片国家 / 地区:法国

摄影:Irina Lubtchansky

《鲁贝之灯》拍摄现场

格式:6K,1.85宽高比

摄影机:RED Monstro 6K,IPP2模式

镜头:Panavision Primo 70mm镜头,Panavision Primo 25-275mm变焦镜头


(导演)一完成剧本,我就开始以我喜欢的比例进行拍摄。但我感觉2.39不太合适,因为拍的是穷人和富人。希区柯克的电影《伸冤记》对这部电影的影响非常大,所以我又回到了更温和、更传统的1.85:1。电影6周就拍完了,非常快。我们不太喜欢用4K拍摄1.85时的画面(相比于2.39),所以我们尝试了6K和8K的RED Monstro。我想在镜头里获得更真实的画面,这是一部非常现实的爱情电影。我们意识到,相比于8K,拍摄6K的时候摄影机可以和演员靠得更近,干扰更少。而且如果我肩扛拍摄8K的话,我就只能卡到演员的鼻子!

使用RED Monstro摄影机,我们可以获得非常大的阴影曝光范围、柔和的噪声提升以及良好的色彩渲染。摄影机很敏锐,我们可以获得更多的纵深感,在广角镜头下自在地使用大画幅传感器。Primo 70mm非常适合这种大传感器,它们的渲染能力、重量、分辨率、精细度和平滑度都非常有吸引力,给我们提供了清晰、自然的画面。


《鲁贝之灯》



《西比勒》

导演:茹斯汀·特里叶

主演:阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯

类型:剧情 / 喜剧

制片国家 / 地区:法国 / 比利时

摄影:西蒙·波菲斯

西蒙·波菲斯在拍摄现场

格式:3.4K,ARRIRAW,2.39宽高比

摄影机:ARRI Alexa Mini

镜头:HAWK V/V+系列变形镜头


茹斯汀和我想让《西比勒》在“mise en scène”(场面调度)上做得更好,所以我们想要尝试更复杂的镜头,突出电影的场景感,同时也要保持含蓄,避免华而不实的感觉。我觉得2.39是个很好的比例,我喜欢用变形镜头进行拍摄,得到更加柔和的画面纹理。HAWK的V系列镜头有点重,尤其是在火山上拍摄的时候!但HAWK和Alexa是非常好的组合,能够表现出皮肤的细微差别,以及生动漂亮的颜色,成像不会太过锐利。即使是在白天拍摄,我也会选择比较昏暗的环境,来制造一些颗粒感。我喜欢Alexa的画面质感,当你降低照度的时候,皮肤的纹理、风景都会突然变得更加自然。


《西比勒》



入围华语电影


《活着唱着》

导演:马楠

主演:赵小利 / 甘贵丹

类型:剧情 / 戏曲

入围单元:导演双周

摄影:马达

《活着唱着》

格式:3.2K,ProRes

摄影机:ARRI Alexa Mini,ARRI Alexa XT

镜头:Angenieux 30-80/24-290mm变焦镜头,ARRI Ultra Prime系列镜头


这部电影讲的是一个即将被拆除的地方剧团的故事。电影中的演员都是真实的歌剧演员,他们有着相似的生活经历,而且从来没有在剧情片中表演过。在拍摄之前,我和导演马楠花了很多时间待在剧团里,这使我们能够相互信任和理解。他们是一群伟大、活泼、令人感到惊喜的人。为了在拍摄时不限制他们的表演和动作,我要尽可能的迅速和灵活。所以我选择手持拍摄搭配紧凑的变焦,这样也能表现他们真实活泼的性格。在大多数场景中,我都是手持在胸部的位置进行拍摄,来弥补我和演员之间的身高差异。

我更倾向于使用Angenieux的变焦镜头,它们能给我足够的速度和灵活性来捕捉演员的表演。在拍摄过程中,我不需要更换镜头就可以进行持续的变焦。照明也必须非常灵活,我采取的是人工光和自然光结合的方法,为演员创造了一个开放的空间。在这部电影中,现实会和一些魔幻元素交织在一起,因此,我们会参考中国古典歌剧、武术、宝莱坞以及MV的拍摄方式,同时保留对剧团演员来说最为真实生动的氛围。


《活着唱着》



《灼人秘密》

导演:赵德胤

主演:吴可熙 / 宋芸桦 / 夏于乔

类型:剧情

入围单元:一种关注

摄影:陆一帆

《灼人秘密》拍摄现场

格式:2.8K,ARRIRAW

摄影机:ARRI Alexa Mini

镜头:ARRI Master Prime系列镜头


我通常会做很多测试,也会做出很多调整,尤其是镜头的选择。但是像《灼人秘密》这样的电影,你根本没有预算和资源这么做,所以我倾向于选择Alexa摄影机和Master Prime镜头这样可以信赖的组合。许多摄影师会觉得这些镜头太过技术或者太过原始,甚至有点“无聊”。但我觉得,在制作规模较小、挑战性较大的电影时,选择的设备必须能够面对各种创造性的挑战,它需要充分具备可靠性和通用性。很多电影的风格都会受到拍摄地点、格式、照明以及运镜的影响,甚至是直接由演员的表演、整体的艺术表现以及主创人员的诉求决定的。如果所有这些元素都以正确的方式组合在一起,使用的是什么摄影机或镜头就没那么重要了!

妮娜(吴可熙饰)的故事有很多个层面,既有人物情感上的,也有形式上的,还有地点和心理上的。赵德胤和我花了相当多的时间来讨论,是否以及如何在技术上区分这些层面。但我们最终决定,至少要先把它们做成一个连贯的画面,这样才能够更流畅地穿梭其中。我们觉得,电影里有些东西真实地反映了妮娜的情感状态,同时也让观众更加难以理解她的故事!所以,我们在色谱、构图、运镜、灯光等方面加入了微妙的变化,给观众一些提示和线索。


《灼人秘密》



《六欲天》

导演:祖峰

主演:祖峰 / 黄璐

类型:剧情 / 犯罪

入围单元:一种关注

摄影:朱志刚

《六欲天》拍摄现场

格式:3.2K,ProRes 4444XQ,1.85宽高比

摄影机:ARRI Alexa Mini

镜头:COOKE S4系列镜头,ZEISS Super Speed MKII镜头,Angenieux Optimo 24-290mm镜头


我和导演祖峰讨论的第一件事就是宽高比。我们选择1.85:1是因为它是最传统的画幅比例,最接近我们正常的视野。这样观众就不会把注意力放在上面。我们是实景拍摄,紧凑的Alexa Mini和COOKE S4让我们在小空间里灵活工作。在一些夜晚的外景中,我们会用自然光拍摄,同时尽量平衡演员的亮度。我们会光门全开,这样既保持了很好的画面质感,也保留了背景环境。

故事中的两个主角在失去爱人后不得不生活在一起,他们逐渐被对方吸引。我决定用COOKE镜头来表现他们微妙、柔和的面部表情。我们是在8月拍的,是长沙最热的季节,我觉得COOKE的镜头很好地表现了长沙的湿度和人物的情感。


《六欲天》



除此以外,在本届戛纳电影节上,邱阳执导的《南方少女》获得了短片发现奖。顾晓刚执导的《春江水暖》入围了平行单元特别展映单元,同时将作为影评人周的闭幕影片进行展映。

非常非常遗憾的是,我们没有找到奉俊昊《寄生虫》以及昆汀《好莱坞往事》的摄影信息。这两部电影作为主竞赛单元的入围作品,在前两天轰轰烈烈地进行了首映,并且获得了超级超级高的评价,而《寄生虫》更是一举拿下了金棕榈大奖,成为韩国影史上的第一部金棕榈电影!

第72届戛纳电影节的各大奖项已经揭晓,你最期待的作品是哪部呢?欢迎大家留言分享!




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